Luogo Pio Colleoni
| Luogo Pio Colleoni | |
|---|---|
 | |
| Localizzazione | |
| Stato |  Italia |
| Località | Bergamo |
| Indirizzo | Via Bartolomeo Colleoni 11 |
| Coordinate | 45°42′17.39″N 9°39′42.07″E / 45.70483°N 9.661687°E45.70483; 9.661687 |
| Informazioni generali | |
| Condizioni | In uso |
| Costruzione | XVI secolo |
Il Luogo Pio Colleoni è un edificio che si trova in Via Bartolomeo Colleoni, 11 nella parte alta della città di Bergamo. Era l'abitazione cittadina del condottiero Bartolomeo Colleoni e dal 1476 sede dell'ente benefico Luogo Pio della Pietà, istituzione ancora attiva.
Indice
1 Storia
2 Architettura
2.1 Parte esterna
2.2 Interni
3 Note
4 Bibliografia
5 Altri progetti
6 Collegamenti esterni
Storia |
Il fabbricato era originariamente di proprietà della famiglia Suardi. Passando ai Colleoni divenne la residenza estiva del condottiero Bartolomeo Colleoni[1], il quale affidò al suo uomo di fiducia, Vanotto Colombi, l'incarico di amministrare tutte le sue proprietà nella città di Bergamo. Nel 1475 Colleoni fondò l'ente caritatevole della Pietà assegnandone la sede, con l'obbligo di non alienazione. Il condottiero non aveva avuto figli maschi, e già il 19 febbraio 1466 aveva elargito alla città di Bergamo una donazione inter vivos comprendente beni immobili, affitti e diritti sulle acque. Ne affidò la gestione all'istituto Luogo Pio che doveva ogni anno, con il ricavato, assegnare alle giovani donne povere in età da marito, o con la devozione monacale, la dote necessaria, l'atto fu rogato dal notaio Andrea Tiraboschi nel palazzo del Podestà alla presenza del Gran Consiglio [2].
Nel testamento redatto del 1475, Colleoni affidò all'ente il completamento della Cappella Colleoni e la sua manutenzione, così come la sua officiatura. Il 23 gennaio 1476 il Maggior consiglio cittadino elesse il primo Consiglio della Pietà il quale si riunì nella prima seduta del 20 febbraio del medesimo anno.[2]
Il fabbricato divenne così Domus Pietatis e fu decorato dagli affreschi ancora esistenti.
L'ente continua a essere attivo ma nel 1975 ha modificato la modalità della sua donazione, abolendo il diritto alla dote e sostituendolo con un aiuto economico assegnato alle donne che per vari motivi sono emarginate e private dalla dignità sociale.
Architettura |
Parte esterna |
Il portale d'accesso su via Colleoni ha la caratteristica policromia della Cappella Colleoni, formato in pietra arenaria, ha le basi delle paraste, i capitelli e il fregio della trabeazione in marmo rosso di Verona scolpito con stemmi e cornucopie parzialmente cancellati negli anni in cui l'immobile era stato alienato. L'architettura ricorda palazzo Brembati del 1467, il portale è probabile opera di Alessio Agliardi e delle medesime maestranze che lavorarono nella cappella[3]. Alessio Agliardi fece parte del consiglio della fondazione Pio Colleoni su preciso incarico del Colleoni, ruolo che passò per diritto al figlio Bonifacio.
Le facciate subirono alcune ristrutturazioni nel XIX secolo quando l'immobile venne venduto alla famiglia Secco Suardo, malgrado il divieto e in parte distrutto, gli affreschi del '300 vennero strappati e venduti. Solo nel 1891 l'ente ricomprò la parte d'immobile rimasta.
L'ingresso presenta sopra la porta principale l'immagine che è anche il simbolo dell'ente, il Cristo in pietà che riporta la scritta "PIETATI DICATA DOMUS, l'illustrazione di un Cristo flagellato doveva recare compassione, esattamente il principio fondante dell'ente che faceva della compassione opera di carità. L'affresco risulta parzialmente danneggiato perché fu coperto un ulteriore dipinto dal medesimo soggetto che venne poi strappato e conservato in una sala interna. È presente un calco del busto del condottiero eseguito da Francesco Somaini nel 1840, il bozzetto di gesso è conservato nella Biblioteca civica Angelo Mai mentre il busto in marmo si trova all'Accademia di Brera.
Da via Colleoni si accede poi in un cortile interno che immette in uno fabbricato sulla cui entrata è posta la scritta Domus Pietatis, sede della fondazione.
Interni |
Al piano terra sono presenti due sale:
la prima sala presenta un grande affresco in grave stato di conservazione, rappresentante una Madonna col Bambino tra San Rocco e San Sebastiano attribuita ad Antonio Boselli, immagine successiva alla peste del 1529[4]. La sala conserva le statue originali esposte sulla facciata della cappella Colleoni opera di Giovanni Antonio Amadeo in marmo bianco di Carrara, alcune armature e un dipinto raffigurante Crocifisso adorato da San Francesco e Bartolomeo Colleoni del XIV secolo originario del convento di Santa Maria Incoronata di Martinengo, opera di ignoto chiamato Maestro dell'Incoronata di Martinengo. Il dipinto, raffigurante l'anziano condottiero, sarà il modello per tutte le successive raffigurazioni.[5]
Il grande dipinto rappresentante il condottiero a cavallo, presente nella sala, era posto in precedenza in una sala differente, scoperto sotto uno strato di intonaco da un privato, fu strappato nel 1882, periodo in cui il fabbricato era stato alienato, probabilmente per essere venduto, opera che viene assegnata a Nicola Boneri autore di alcune pitture documentate ma perse della cappella Colleoni, ma citate nelle documentazioni del XVI secolo[6][7].
Il portale in pietra scolpita presenta lo stemma del 1552 dei Colleoni d'Angiò, mentre il soffitto a cassonetti in stile neo-rinascimentale risale al 1800.
copia del ritratto del Moroni di Bartolomeo Colleoni, 1566-69
La seconda sala è completamente affrescata, chiamata Sala picta, era il luogo adibito a consiglio del Pio legato ed ha una volta lunettata. Le pareti presentano affreschi raffiguranti le dieci virtù, mentre nelle lunette ad arco acuto sono raffigurati gli stemmi della famiglia e ritratti di uomini illustri, tutto l'ambiente doveva ricordare le virtù a cui dovevano far riferimento i membri del consiglio.
Nei pennacchi sono affrescati i dieci apostoli e nel soffitto l'immagine di Cristo benedicente. Non vi è docuemntazione circa la committenza degli affreschi, per assonanza si attribuiscono le pitture nella lunette dal medesimo Maestro dell'Immacolata di Matinengo, mentre le grandi figure delle vitù potrebbero essere collegate al Bramante data la sua presenza attiva nella raffigurazione sia del palazzo del Podestà sia per gli affreschi di Casa Angelini. La sala fu affrescata dopo la morte del Colleoni ma entro il 1479. Tutti i dipinti sono stati ridipinti da Giuliano Volpi nel 1896. Gli affreschi si presentano in uno stato di cattiva conservazione, probabile siano stati oggetto di strappo durante gli anni in cui l'immobile non era più di proprietà del Pio legato. Tra le virtù, anche se notevolmente deteriorata, la raffigurazione della Prudenza ha la rappresentazione di una donna con tre volti, volendo indicare, come nella cultura classica, che la prudenza sia indice di saggezza, con la capacità di saper vedere il passato, nella giovinezza, il presente, nella maturità, ma saper poi cogliere il futuro nella vecchiaia, con la particolarità che il futuro, rappresenta un volto maschile[8].
Nelle sale al primo piano vi è l'archivio dell'ente che conserva tutti i verbali dei consigli, alcuni cimeli, la pittura Cristo in pietà con il condottiero in preghiera, erroneamente attribuita al Mantegna, ma di un autore anonimo che rielabora i lavori del Cristo in pietà di Giovanni Bellini, una simile raffigurazione si trova nella chiesa di sant'Agostino[9].
Sono presenti un ciclo di pitture provenienti dal Castello di Malpaga, e la lunetta raffigurante il Cristo nell'avello, ottocentesco, strappato sul portale di ingresso. Lo studio del presidente dell'ente conserva i progetti della Cappella Colleoni opera di Virginio Muzio, e la tarsia raffigurante La creazione di Adamo opera di Giovan Francesco Capoferri su disegno di Lorenzo Lotto, copia della tarsia la Creazione presente negli stalli delCoro della basilica di santa Maria Maggiore[10], giustificherebbe la presenza della tarsia nel museo la concomitanza di avere la presenza di Dondario Colleoni, tra gli amministratori della Fondazione Pio Colleoni e della Fondazione MIA[11].
Nella sala adibita a studio, si trova il ritratto del condottiero, copia dell'opera di Giovan Battista Moroni, che da un'effigie di bronzo di Marco Guidizzani e un affresco nella chiesa dell'Incoronata a Martinengo riuscì a raffigurare la figura reale[12].
Note |
^ Luogo Pio Colleoni, Visit Bergamo. URL consultato il 12 gennaio 2017.
^ ab Bussolo, p 87
^ Luogo Pio Colleoni, TripsAdvisor. URL consultato il 12 gennaio 2017.
^ Madonna con Bambino tra i santi Rocco e Sebastiano, SmileVisit.it. URL consultato il 12 gennaio 2016.
^ Bussolo, p 89
^ Guida d'italia, Milano, Touring Club italiano, 1999, ISBN 88-365-1325-5. URL consultato il 12 gennaio 2017.
^ Bussolo, p 90
^ La pittura lombarda del quattrocento, Editore: Electa - Mondadori, 1993, ISBN 88-435-4656-2. URL consultato il 12 gennaio 2017.
^ CRISTO IN PIETÀ CON LA MADONNA, SANTI E BARTOLOMEO COLLEONI, Smilevisit.it. URL consultato il 12 gennaio 2017.
^ Emanuela Daffra, Paolo Plebani, Un Lotto riscoperto, Officina Libraria. URL consultato il 12 gennaio 2017 (archiviato dall'url originale il 16 gennaio 2017).
^ Intorno a Lorenzo Lotto, Accademia Carrara. URL consultato il 16 gennaio 2017 (archiviato dall'url originale il 9 gennaio 2017).
^ Ritratto di Bartolomeo Colleoni, smile visit. URL consultato il 12 gennaio 2017.
Bibliografia |
- Marco Albertario, Pietro Bussolo scultore a Bergamo nel segno del rinascimento, Lubrina Editore, 2016, p. 82-93, ISBN 978-88-7766-597-3.
Altri progetti |
Altri progetti
- Wikimedia Commons
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Collegamenti esterni |
Sito ufficiale, su luogopiocolleoni.it.
- Luogo Pio Colloni via Colleoni 11 (PDF), IBCAA - Inventario dei Beni Culturali, Ambientali e Archeologici del Comune di Bergamo. URL consultato l'8 gennaio 2017.
- LUOGO PIO DELLA PIETÀ ISTITUTO BARTOLOMEO COLLEONI, Smile visit. URL consultato il 12 gennaio 2017.
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